Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи - Старшинов Александр - Страница 52

Актерский состав фильма весьма представителен. Это и Ли Чонджэ, недавно снискавший мировую славу благодаря участию в сериале «Игра в кальмара», и Чхве Минсик, известный зрителю благодаря фильму «Олдбой», и Хван Чонмин, получивший признание благодаря участию в фильме «Ода моему отцу».

Ведя себя скорее как корпоративные сотрудники, нежели как профессиональные преступники, герои предпочитают элегантные костюмы и роскошные автомобили. Стремящиеся к господству в преступном мире лидеры конкурирующих группировок проводят больше времени в разговорах о своих склонностях к насилию, нежели в непосредственном совершении актов насилия. Большинство жертв идущего в фильме противостояния, которое не усиливается до середины экранного времени, являются либо членами банды, либо полицейскими под прикрытием с недостаточно раскрытой предысторией, чтобы заслуживать большого сочувствия от зрителей. За этой благовидной оболочкой скрываются безжалостные гангстеры.

Часон опасается, что он может быть разоблачен, когда капитан Кан настаивает на продолжении задания, несмотря на ранние договоренности о том, что Часон уйдет из дела. Капитану Кан Часон нужен, чтобы определить наиболее восприимчивого потенциального преемника, и давление на полицейского под прикрытием возрастает, поскольку одновременно с заданием ему самому необходимо понять, на чьей стороне он будет бороться за власть в «Золотой Луне». Выбор между тем, будет ли он на стороне полиции или же бандитов, и кого он поддержит в борьбе за власть в «Золотой Луне», становится основной интригой кино. Но, как и у любого хорошего фильма, у «Берлинского дела» есть свои подтексты.

Итак, выбор главного героя породил борьбу, без которой и фильма бы не было. Однако философская парадигма заключается в том, что выбора-то на самом деле никакого нет. Часон — человек системы, а весь его выбор — это выбор между бегством в рамках системы или полной интеграцией в неё. Это иллюзия выбора, как, в общем, и все в этом фильме. Там нет ничего настоящего — это всё иллюзия, симулякры.

Таким же лживым, как и борьба главного героя, показано само капиталистическое общество, где нет никакой разницы между преступным синдикатом и главными «легальными» акулами бизнеса. И те, и другие способны на любую подлость и преступление, чтобы получить лишние 300% прибыли. Они все будут угнетать своих сотрудников, будут ходить в дорогие рестораны, ездить на престижных иномарках и ходить в костюмах от лучших зарубежных ателье.

Это, пожалуй, самое страшное в данном фильме. Здесь нет никакой разницы между полицией и мафией. И то, что полицейский шеф Кан не собирается отпускать Ли Часона с полицейской службы, очень напоминает ту мафию, в которой главный герой служит под прикрытием и которая, как показывается в кино, тоже так просто никого не отпускает.

Сам полицейский Кан не сильно отличается в своих методах от тех, кому он противостоит. Он вполне спокойно заявляет, что ему нужно не уничтожение мафиозной структуры, а чтобы ее возглавлял кто-то один, и держал всю структуру под контролем у полиции. Методика ровно такая же, которую использовали правительства Северной и Центральной Америки в своем тайном сотрудничестве с известным наркоторговцем Пабло Эскобаром, который держал наркоторговлю в регионе исключительно в своих руках, а с его смертью начался хаос, который уже было невозможно контролировать.

Самое главное, что стоит помнить в связи с просмотром данного фильма, — это общественный характер человека. Человек появился в обществе, полностью зависит от общества, формируется обществом и для общества, т.е. именно общество и отношения внутри него создают условия для проявления базовых человеческих качеств. С другой стороны, социум может сделать так, что базовые человеческие качества не смогут проявиться, а человек станет лишь подобием человека.

Естественно подобное бытие имеет прямое влияние на общественное сознание. Недаром известная поговорка гласит — «с волками жить — по волчьи выть». Поэтому удивительно ли то, что Часон в итоге решил сам возглавить «Золотую Луну», порвав со своим полицейским прошлым? Ничуть.

Фильм «Новый мир» очень сильно напоминает «Отступников» (2006) Мартина Скорсезе. В обоих фильмах есть явное влияние «Крестного отца» — Пак Хунджон признает, что, возможно, смотрел этот шедевр более сотни раз. По итогу получился образцовый криминальный триллер с элементами драмы. Безумно интригующий, динамичный, напряженный и поистине завораживающий.

В несколько иной форме, но во многом о схожих темах говорит и снятый одновременно с «Новым миром» фильм «Берлинское дело» (2013). Это шпионский триллер южнокорейского гуру боевиков Рю Сынвана. Фильм удивительно причудлив по замыслу, но довольно обычен в исполнении. Основная тематика работ режиссера Рю — боевики с большим количеством экшена и боевых постановок, что чувствуется также и в «Берлинском деле». Но, как это свойственно корейскому кинематографу, атмосфера является лишь фоном, в то время как режиссер поднимает вопросы, касающиеся общественного устройства. Рю Сынван был партнером по киноплощадке упомянутого ранее Пак Хунджона. Фильм «Несправедливый», сценарий к которому писал Пак, режиссировал Рю Сынван. В этом же фильме, как и в «Берлинском деле», в качестве актера участвовал младший брат режиссёра — Рю Сынбом.

В центре сюжета — агент северокорейской разведки по имени Пхё Чонсон (Ха Чону). Известный на родине как герой, он становится верным агентом и еще более верным мужем, какими бы отчужденными ни казались он и его жена — вплоть до того, что она заявляет: «Я забыла, что ты прежде всего герой республики, а уже потом мой муж». Главный герой Пхё — честный солдат, выполняющий свой долг и приказы, но не утративший человеческих эмоций и привязанностей.

Жена Чонсона Ён Чонхи (Чон Джихён) работает переводчиком в посольстве Северной Кореи. Она изображается несчастной и отстраненной женщиной, и нетрудно понять почему — северокорейский посол использует ее как проститутку, чтобы оказывать сексуальные услуги различным иностранным чиновникам, наплевав на то, как это отразится на ее психологическом и физическом состоянии. До самого конца персонаж Чонхи практически ничего не делает со своим положением. Хотя роль и таит в себе большой потенциал, по мере развития сюжета Чонхи превращается скорее в мотивацию, чем героя. Поскольку она не такой искусный шпион, как ее муж, ее роль больше похожа на девушку в беде, нуждающуюся в спасении, чем на женщину, желающую взять на себя ответственность за свою судьбу.

Тем временем безжалостный северокорейский агент по имени Дон Мёнсу (Рю Сынбом), прибыв в Берлин в поисках причины провала оружейной сделки между северокорейцами и арабскими инсургентами (которая была прервана вмешательством израильской разведки «Моссад»), выходит на Чонхи. Разрываясь между женой и страной, Чонсон должен понять истинную сущность происходящего.

Как и в случае с «Новым миром», в «Берлинском деле» подобран весьма именитый состав актеров. Исполняющий главную роль Ха Чону впоследствии получит роли в таких фильмах как «Убийство» и «Наедине с богами: 49 дней». Чон Джихен известна миру благодаря своей работе в фильме «Воры». Южнокорейский агент Чон Джинсу на экране воплощен актером Хан Соккю — участником культового фильма «Шири». Некогда он произвел фурор, будучи одной из первых картин, затронувших тематику разделенной Кореи.

Режиссер Рю Сынван в различных интервью неоднократно заявлял о своем намерении подражать фильмам про Джейсона Борна, и в этом он определенно преуспел. Имея относительно большой бюджет в 9 миллионов долларов, ему удалось снять большую часть фильма в Берлине и в Риге, а также задействовать очень хороших актеров и впечатляющие боевые сцены, как с оружием, так и с рукопашными боями один на один. Пожалуй, стоит отметить, что «Берлинское дело» построено в первую очередь на постоянном действии, в нем много типичных для экшна перестрелок, но фильм можно считать по-своему уникальным потому что там производится фокус и на характеры персонажей.