Антагонист (СИ) - Широков Алексей - Страница 66

Наконец, почти минуту спустя, смена изображений стала замедляться, так что можно уже было увидеть отдельные изображения, больше всего похожие, на абстрактно и не детализировано нарисованные иконки, в какой-нибудь игре. А затем, они практически остановились, на изображении какой-то футуристической винтовки, которую затем заменили два стоящих рядом очень знакомых блондинистых парня, в оранжевом комбинезоне и с лисьими усами на лице.

И честно сказать, догадываясь что может быть и даже обрадовался, когда вместо шиноби вдруг появилась улыбающаяся золотая мультяшная муха. Коробка радостно звенькнула и на мгновение засветилась зелёным.

С сомнением и некоторым разочарованием в сердце, я снял крышку и заглянул внутрь. Затем, нахмурился. Засунул туда руку внутрь и вытащил довольно тяжёлую похоже выполненную из золота, но очень реалистичную муху, размером с Системкин кулачок.

— И что это? — озвучила мои мысли Ариса, так же как и я, рассматривая статуэтку. — Напечатано конечно не плохо, но…

— Это «Гуу двенадцатилетнего опыта»! — тут же с уверенностью в голосу сказала малявка, а потом вдруг что-то вспомнив, добавила. — Мне это рассказали только что… вот!

— Гуу?! — задумчиво произнёс я, уже с большим интересом присматриваясь к мухе.

Арисе этого знать не следовало, но я лично прекрасно помнил, что так назывались этакие волшебные насекомые в китайских романах про приключения, боевые искусства, магию и прочее культивирование. Обычно их разводили и взращивали разнообразные отрицательные персонажи, причём чаще всего тайно поместив их в чьё-нибудь тело с особой конституцией или вообще в труп.

Причём, гуу, могло в итоге быть что угодно. От червей до змей, а то и вовсе нормальных млекопитающих животных, в зависимости от фантазии автора. Но став гуу, они становились именно что насекомыми, как бы не выглядели.

Однако загвоздка в том, что эта штуковина явно не живая. Может она механическая? Этакий фэнтезийный дрон… Тогда название у него какое-то странное, да и как им управлять? Впрочем, услышав, следующее, что сказала Система, я понял что ошибся.

— «Гуу двенадцатилетнего опыта» это мёртвое насекомое из романов «Wǒ bǎ jiārén sòng dào lìng yīgè shìjiè lái xiūliàn bùxiǔ»… — наставительно продолжила малявка, но Ариса перебила её.

— Это что вообще за язык и что это значит? — слегка нахмурила бровки рыжая. — Я даже повторить не смогу…

— Это К… — я вовремя и аккуратно пнул засранку ногой, как бы намекая, чтобы не палила контору! — Ой а я и не знаю! Знаю только что переводится это на наш язык как «Я отправил свою семью в другой мир, чтобы практиковать бессмертие»…

— Кхм… И что… как ты сказала… это «Гуу» делает? — я откашлялся, привлекая внимание, а затем с лёгким беспокойством спросил. — А оно случаем сейчас не оживёт и не откусит мне лицо?

— Нет, не оживёт, — отрицательно повертела головой пузатая мелочь, — это по сути одноразовый мистический артефакт, раздавив который можно получить опыт, для любой из имеющихся у человека способностей. Так, словно бы ты двенадцать лет только и делал, что практиковал например кулинарию, ну или какой-нибудь рукопашный бой.

— Та-а-а-ак, — протянул я уже совсем по другому посмотрев на дохлую муху.

Это что же, если я сейчас из синей коробки получу например какую-нибудь технику китайского культивирования, этот трупик может в миг сделать меня практикующим её двенадцать лет? Хотя… не думаю, что это сработает!

В китайских романах, подобные техники либо сразу идут с читами, чтобы главный герой быстро становился сильнее. Либо наоборот, время там ничего не значит и култяпкины легко могут просидеть в какой-нибудь духовной пещере пару тысяч лет, для того чтобы прорваться с какой-нибудь стадии «Золотого ядра» в более высокую. И тогда двенадцать лет для них сущий момент, который ну никак не скажется на их практике.

— Так, отложим пока в сторону! — решил я и вернув муху в коробку, отодвинул её от себя. — Ариса, хочешь попробовать.

— Ага, — кивнула девушка, придвигая вторую зелёную коробку и дёрнула за бантик.

В общем-то всё повторилось. Ленточка и бирка исчезли, а на крышке замигали меняясь с бешенной скоростью рисованные иконки. Наконец спустя минуту чехарда начала замедляться, появилось нечто напоминающее копьё, затем голова красного дракона изрыгающего пламя. И наконец изображение остановилось на некой девушке в красном вечернем платье, которая была изображена в некой боевой стойке с раскинутыми в разные стороны руками, сжимающими по пистолету.

— Что это? — с едва скрываемым азартом в голосе, спросила Рыжик, открыв коробку и достав из её нутра уже знакомый мне билетик, почти аналогичный тем, что я получил из украденного у незадачливого филиппинского попаданца набора новичка. — «Ган-фу». Искусство ближнего и дистанционного боя с применением парных пистолетов. Источник: мир киноленты «Энтропия» режиссёра Крута Уиллера… И что с этим делать.

Прочитала девушка то, что было написано на билете, потому как в этот раз текст был не на филиппинскоам, а на очень даже понятном ей местном языке. Я же в свою очередь задумался. Уж больно как-то знакомо звучали имя и фамилия режиссёра, хотя, лично мне они казались словно бы неправильно написанными.

А затем вдруг вспомнил, но исключительно из-за описания этого самого «ган-фу». Был такой человек, точнее почти такой, в моём прошлом мире, и снял он в начале двухтысячных фильм о мире, в котором эмоции карались по закону. Вроде бы лента не стала успешной в прокате, но и не провалилась, да и мне когда я её посмотрел, понравилось.

И эта «Энтропия» если я правильно догадываюсь, своеобразная реверс версия того самого фильма. У них даже названия можно сказать противоположенные. Там оно означало покой или равновесие, а здесь по сути хаос и необратимое рассеивание энергии. К тому же главный герой, там был мужик в модном тогда приталенном чёрном плаще, а здесь явно какая-то дамочка в красном платье нарисована.

Так вот, так вот, там тоже главный герой был обучен этакому очень пафосному и эффективному бою с использованием пистолетов. Этакое оружейное кунг-фу. Эту идею, потом много кто использовал, да и что-то мне подсказывало, что и тот режиссёр, не был первооткрывателем. Впрочем, тот фильм был вроде бы единственным, в котором на подобном искусстве было построено большинство экшен сцен.

И если честно, Арисе, которая как я знал специализируется на местном короткостволе, с первого раза просто несказанно повезло заполучить нечто подобное. Это конечно не какое-нибудь там мистическое искусство или что-то совсем суперское, но и коробка у неё всего лишь зелёная. Да и вспоминая, то что творил главный герой того фильма с пистолетами… Рыжуля в Вистерции как бы всех кругом науши своим новым навыком не поставила, потому как чего-то подобного я здесь ещё не видел.

— Просто пожелай обладать тем, что написано на этом билетике, — подсказал я Арисе, которая кивнув, состроила очень серьёзную мордочку, а затем вздрогнула, когда квиток в её руке вдруг рассыпался золотыми искрами и этот поток энергии быстро втянулся в её тело.

— Ох! — только и выдохнула она пошатнувшись и я придержал её за талию, а девушка, ошарашено посмотрев на меня круглыми глазами, вдруг произнесла после короткого молчания. — Мне нужен мой запасной флабер… Подожди, я сейчас!

После чего, практически пулей вылетела из комнаты и я услышал как её каблучки застучали по лестнице.

— Запаска у неё что ль в райфоцикле была припрятана? — пробурчал я себе под нос, когда не прошло и минуты, а девушка уже ворвалась обратно в комнату с двумя флаберами морфированными в пистолеты в каждой руке.

Не говоря лишних слов, Ариса заняла какую-то стойку, а затем, буквально потекла по комнате двигаясь сменами позиций вокруг обеденного стола, да так грациозно и естественно, словно бы это были самые обычные движения для человека. При этом, я каким-то очередным тысяча семьсот двадцать восьмым чувством осознавал, что она мало того, что прекрасно контролирует всё пространство вокруг себя, так ещё и может атаковать в любой момент в совершенно произвольном направлении.