Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны - Большаков Иван Григорьевич - Страница 11

пленных, убивать их сотнями, обрекать на голодную

смерть тысячи из них. Они насилуют и убивают

гражданское население оккупированных террито-

рий нашей страны, мужчин и женщин, детей и ста-

риков, наших братьев и сестер. Они задались целью

обратить в рабство или истребить население Украи-

ны, Белоруссии, Прибалтики, Молдавии, Крыма, Кав-

каза. Только низкие люди и подлецы, лишённые чес-

ти и павшие до состояния животных, могут позво-

лить себе такие безобразия в отношении невинных

безоружных людей. Но это не всё. Они покрыли Ев-

ропу виселицами и концентрационными лагерями. Они

ввели подлую «систему заложников». Они расстре-

ливают и вешают ни в чём неповинных граждан,

взятых «под залог», из-за того, что какому-нибудь

немецкому животному помешали насиловать женщин

или ограбить обывателей. Они превратили Европу в

тюрьму народов. И это называется у них — «новый

порядок в Европе» *.

Фильмы «Во имя Родины», «Нашествие», «Она

защищает Родину» и другие очень убедительно ра-

зоблачали наших врагов. Они вызывали у наших

зрителей чувство величайшей ненависти, священной

мести за кровавые злодеяния фашистов на нашей

земле.

Убедительно были показаны в этих фильмах из-

менники Родины, презренные предатели, продавшие-

ся гитлеровцам: Пуся в фильме «Радуга», Коко-

рышкин в фильме «Нашествие». Эти выродки, ни-

чтожные и морально опустошенные люди, предавали

врагу свою Родину, своих соотечественников из-за

низменных и корыстных побуждений или из-за

животного страха перед врагом. Жалкие и трусливые

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союза, 1947 г., стр. 75—76.

44

людишки, боявшиеся заслуженного возмездия, они

вызывали наряду с чувством ненависти также чув-

ство брезгливости и глубокого презрения у зрителей.

* * *

Победа над фашистской Германией — это не толь-

ко военная и политическая победа, она является так-

же победой самой передовой в мире советской идео-

логии над реакционной, человеконенавистнической

идеологией фашизма. В этой идеологической победе

немалая роль принадлежит и советскому киноискус-

ству как одному из важнейших орудий идеологиче-

ской борьбы. Для того чтобы и дальше выполнять

свою главную задачу — задачу коммунистического

воспитания трудящихся нашей страны, советская ки-

нодраматургия должна еще выше поднять знамя

«большевистской партийности.

ГЛАВА

III

ФИЛЬМЫ О НАРОДНЫХ МСТИТЕЛЯХ

Воспользовавшись внезапностью нападения на на-

шу страну, немецко-фашистские захватчики в начале

войны оккупировали часть территории Советского

Союза. В своей звериной ненависти к советскому

народу гитлеровские оккупанты беспощадно истребля-

ли мирных советских граждан. Они убивали и веша-

ли ни в чем не повинных людей, насиловали жен-

щин, угоняли в немецкую неволю мужчин и женщин,

грабили общественное и личное имущество советских

граждан, сжигали целые селения за то, что их жите-

ли не хотели гнуть спину перед фашистскими захват-

чиками. Советские люди по призыву своего великого

вождя товарища Сталина организовывали партизан-

ские отряды для борьбы с фашистскими извергами.

«Кровь за кровь! Смерть за смерть!» было девизом

наших партизан. Они мстили за поруганную честь

своей Родины, за убийства и насилия над их отцами,

матерями, женами, детьми, за сожженные города и

села.

Партизанское движение, руководимое местными

подпольными организациями большевистской партии,

разгоралось все шире и шире и стало подлинно на-

родным движением. Вести о беспощадной борьбе и

героических подвигах бесстрашных народных мстите-

лей, совершенных в тылу врага, доходили через все

46

кордоны до советских людей, живущих на «Большой

земле», как в то время называли партизаны совет-

скую страну, борющуюся с немецко-фашистскими ор-

дами. Героические дела наших партизан явились

интереснейшим материалом для многих советских

кинопроизведений.

В ноябре 1942 года на экранах появился фильм

«Секретарь райкома» (сценарий И. Прута,

режиссер И. Пырьев), выпущенный Центральной

объединенной киностудией в Алма-Ата. «Это, по су-

ществу, первый художественный фильм, целиком по-

священный героям и событиям Великой Отечествен-

ной войны», — так писала по поводу выхода на эк-

раны этого фильма 12 декабря 1942 года газета «Ли-

тература и искусство».

В фильме «Секретарь райкома» страстно и взвол-

нованно показана борьба советских людей, жителей

маленького русского города, против немецких захват-

чиков. Фильм открывается показом районного горо-

да, к которому подходит враг. Через город прохо-

дит наша отступающая воинская часть. Рвутся сна-

ряды, горят и рушатся дома. Мимо горящих зданий

идут женщины с детьми на руках, идут старики, дви-

жутся подводы с домашним скарбом. Жители поки-

дают город. Здание райкома партии. Секретарь рай-

кома Кочет (артист В. Ванин) по телефону разгова-

ривает с начальником местной электростанции Рот-

маном, который просит у секретаря райкома разре-

шения не взрывать электростанцию, а закопать ее

оборудование в землю. Электростанция — его дети-

ще, он ее строил своими руками, у него нехватает

сил, чтобы уничтожить ее. «Взрывать!» — приказы-

вает в трубку телефона Кочет. Но свет продолжает

гореть. Уже молчит телефон — взорвана телефонная

станция, а свет горит. Тогда Кочет сам идет на элек-

тростанцию.

«Ты хочешь все оставить немецким фашистам?!—

гневно кричит он Ротману. — Тогда я сам ее

взорву».

47

Рабочие взрывают электростанцию. Рушатся бе-

тонные корпуса. Кочет говорит окружающим его

товарищам: «Смотрите, друзья, и запоминайте: все,

чем мы жили в нашем городе, мы уничтожили сами.

Враг не найдет здесь ни воды, ни света, ни хлеба,

так же, как не найдет здесь ни отдыха, ни покоя...»

В райкоме партии собрались коммунисты, рабочие

и служащие. Они уходят в партизанский отряд. Сю-

да же пришел со своим внуком старый машинист

Гаврила Русов «трижды георгиевский кавалер».

«Возьмем мы его с собой или нет?» — спрашивают

у секретаря райкома собравшиеся. На что Гаврила

Русов (артист М. Жаров) отвечает сам: «А мне на

это вашего разрешения не надо, молодой человек.

Я вот иду по его призыву», — и он указывает на

портрет товарища Сталина.

Секретарь райкома Степан Кочет становится во

главе партизанского отряда. Отряд покидает родной

город, уходит в лес. Немецкие фашисты вступают в

город. На площади выстроены войска. Фашистский

полковник Макенау принимает парад. Он произносит

напыщенную речь о победе немецкого оружия и о

покорении русских. И как на символ победы показы-

вает на фашистский флаг со свастикой, который сол-

дат готовится укрепить на крыше уцелевшего здания

райкома. И вдруг в самый напряженный момент раз-

дается выстрел — меткая партизанская пуля сражает

фашиста. Он летит с крыши вместе с флагом. Так

начинается партизанская борьба отряда Кочета.

Враги грабят колхозное имущество, туго набивают

мешки колхозным зерном и уже грузят его в автома-

шины. Но вот налетает как вихрь партизанский отряд,

и фашистам не удается поживиться чужим добром.

В бессильной злобе они жестоко расправляются с

мирным населением района. Растет партизанский от-

ряд Кочета. С огромной эмоциональной силой в

фильме показана присяга партизан. Они клянутся

мстить беспощадно за пролитую кровь советских лю-